Sistema tipográfico y portadas para un sello independiente de Asunción
La marca tenía que funcionar igual en vinilo, cassette y redes, sin depender de un diseñador distinto cada vez. Eso descartaba soluciones decorativas que solo se ven bien en pantalla grande. También había una restricción de imprenta: los talleres con los que trabaja Kurepi imprimen en papel hueso y tinta negra, así que cualquier color extra debía justificarse.
Se probaron tres familias tipográficas condensadas y se eligió una con trazos abiertos que aguanta bien la impresión en formatos pequeños. La retícula de portadas se construyó sobre un módulo de 12 columnas: permite variar la composición entre lanzamientos sin que el catálogo pierda coherencia. El logotipo se dejó en una sola versión, sin variantes decorativas, para que se sostenga tanto en un sticker como en la contratapa.
Las pruebas de color se hicieron sobre papel hueso con tinta negra y un único acento naranja quemado reservado para la información de edición. Nada más. Ese límite fue lo que terminó ordenando el sistema.
Archivos abiertos en AI y PDF con las variantes de color sobre papel hueso y tinta negra, más una guía breve de uso para quien arme las próximas tapas. El sello quedó con material suficiente para editar sin volver a empezar de cero cada vez.
Si querés ver cómo se aplicó el mismo criterio en otros formatos, podés revisar los proyectos publicados o escribirme por contacto para coordinar una primera reunión de diagnóstico.
Dirección de arte y diseño de identidad visual
Tres personas sostuvieron el proyecto durante once semanas. No hubo intermediarios: quien dibujó la marca también revisó las pruebas de impresión en el taller y ajustó la retícula de portadas antes del cierre.
Trabajo hecho en Asunción, con entregas parciales cada viernes y una carpeta compartida donde el sello revisaba avances sin esperar la reunión formal.
Un sello de música independiente necesitaba una marca que funcionara igual en vinilo, cassette y redes. El sistema se armó pensando en la impresión sobre papel hueso y en la lectura a distancia corta: portadas, lomo, etiqueta central y placas para publicaciones.
Antes de abrir cualquier programa, el trabajo arrancó con bocetos a mano sobre papel de diario. La idea era ver cómo se comportaba la marca cuando el trazo todavía no estaba limpio: si aguantaba el gesto rápido, también aguantaría la corrección vectorial. Se descartaron dos propuestas de isotipo porque se volvían ilegibles al reducirse al tamaño de una etiqueta de cassette.
Se probaron tres familias tipográficas condensadas con muestras impresas sobre papel hueso. La elegida fue la de trazos abiertos, porque mantiene la contraforma incluso en cuerpos pequeños y no se embota cuando la tinta absorbe en papeles porosos. Las otras dos quedaron documentadas en el archivo de trabajo por si el sello necesita una variante para reediciones.
La retícula de portadas se construyó sobre un módulo de doce columnas que permite variar la composición sin perder coherencia entre lanzamientos. Cada referencia puede mover el bloque tipográfico, cambiar el peso del título o desplazar la imagen, pero siempre respeta los márgenes y el punto de anclaje del logotipo. Así el catálogo se lee como una familia y no como piezas sueltas.
Se definieron variantes de color pensadas para impresión directa: tinta negra sobre papel hueso como base, y un acento naranja quemado reservado para la información de edición. Las pruebas se hicieron sobre muestras físicas para verificar cómo se comportaba el contraste cuando el papel no era perfectamente blanco, algo habitual en los talleres locales con los que trabaja el sello.
La entrega final incluyó archivos abiertos en AI y PDF con todas las variantes, más una guía breve de uso para que el sello pueda armar nuevas portadas sin depender del estudio en cada lanzamiento. El objetivo no era cerrar la marca, sino dejar una herramienta que el equipo de Kurepi pueda manejar solo.
Si tenés un sello, un proyecto musical o una marca emergente que necesita una imagen coherente, escribime y coordinamos una primera reunión de diagnóstico sin costo.
Coordinar una reuniónAntes de escribir, tené a mano el nombre del sello o proyecto, el formato de salida que necesitás (vinilo, cassette, digital) y si ya contás con pruebas de impresión previas. Con eso puedo darte una respuesta más precisa sobre tipografía, retícula y variantes de color.
Para consultas sobre otros trabajos del portafolio, como la cartelería del ciclo cultural o la identidad del taller de cerámica, podés revisar los casos publicados en proyectos.